Мегрэ расставляет сети
Maigret tend un piège
1958
.jpg)
|
|
Создатели:
| Режиссер |
Жан Деланнуа
|
| Оператор |
Луи Паж
|
| Сценарий |
Жорж Сименон
|
| В ролях |
Жан Габен
Люсьенн Богарт
Жан Десайи
Анни Жирардо
Оливье Юссно
|
| Исполнитель |
Рене Рену
|
|
Сексизм и эйджизм во Франции конца 1950-х:
В 1958 году Франция, несмотря на свой культурный статус, в правовом и бытовом плане была глубоко патриархальной страной.
- Зависимость от мужчин: женщины Франции получили право голосовать только в 1944 году. Более того, в 1958 году замужняя женщина во Франции по закону не имела права открыть счет в банке или устроиться на работу без письменного разрешения своего мужа! Этот закон отменили только в 1965 году.
- В фильмах того времени женщина часто воспринималась либо как «приложение» для мужчины, либо как потенциальный источник проблем. Обратите внимание, как Мегрэ и другие следователи общаются с женщинами-полицейскими на улице. Их воспринимают как служебный инструмент. А Ивонн, несмотря на её ум, мужчины в фильме долгое время не воспринимают всерьез просто потому, что она женщина.
- Отношение к пожилым женщинам было еще более суровым. Если молодая девушка (как Брижит Бардо в те годы) была объектом восхищения, то женщина в возрасте часто списывалась обществом со счетов. В кино им доставались роли либо комичных ворчливых старух, либо, как в случае с Люсьен Богаэр, высохших «ведьм» и деспотичных матерей. Общество транслировало мысль: женщина без молодости теряет свою главную ценность.
Атмосфера на съемочной площадке фильма режиссера Жана Делануа была уникальной, ведь там столкнулись две разные эпохи.
- Авторитет Жана Габена: На площадке царил безоговорочный матриархат и патриархат в лице Жана Габена. Габен к тому времени был живой иконой кино Франции. Он вел себя как настоящий Мегрэ — строго, солидно, не терпел суеты и халтуры. Все молодые артисты смотрели на него с благоговением и легким страхом.
- Прорыв Анни Жирардо (Ивонн): Для молодой Анни Жирардо роль Ивонн стала гигантским прорывом. Жан Габен лично утвердил её на эту роль, разглядев в ней мощнейший талант. На съемках Габен относился к ней с огромным уважением и отеческой теплотой. Жирардо позже вспоминала, что работа с Габеном стала для неё лучшей школой в жизни.
- Театральная дисциплина Жана Десайи: Поскольку Жан Десайи (Марсель) был артистом классической театральной школы, он работал невероятно собранно. Их совместные сцены допроса с Габеном репетировались до секунды. Габен обожал такую точность, поэтому между ними на площадке царило идеальное профессиональное взаимопонимание.
Этот фильм получился шедевром именно потому, что на съемочной площадке не было случайных людей — каждый (от великого Габена до молодого Десайи) идеально понимал сложнейшую психологическую задачу.
|
