Хорошее кино
Хорошее кино
А | Б | В | Г | Д | Е | Ж | З | И | К | Л | М | Н | О | П | Р | С | Т | У | Ф | Х | Ц | Ч | Ш | Щ | Э | Ю | Я | Весь список
Тихий Дон
1955-1958
Великий киноэпос по роману Михаила Шолохова; Международный фестиваль в Мехико: диплом "За эпическую, высокохудожественную форму выражения народной трагедии, за прекрасный артистический ансамбль и высокое качество цвета", Карловы Вары - "Хрустальный глобус" "за создание широкой панорамы жизни народа"
Создатели:
Режиссер Сергей Герасимов
Оператор Владимир Рапопорт
Сценарий Михаил Шолохов
Сергей Герасимов
В ролях Петр Глебов
Элина Быстрицкая
Даниил Ильченко
Антонина Филиппова
Александра Денисова
Елена Максимова
Николай Смирнов
Людмила Хитяева
Зинаида Кириенко
Г.Карякин
Наталья Архангельская
Михаил Глузский
Борис Новиков
Вадим Захарченко
Михаил Васильев
Любовь Соколова
Дмитрий Капка
Пётр Любешкин
Сергей Юртайкин
Игорь Дмитриев
Вильям Шатуновский
Николай Кутузов
Александр Благовестов
Александр Граве
Пётр Чернов
Александр Шатов
Александр Титов
Борис Муравьев
Александр Жуков
Вячеслав Бутенко
Александр Карпов
Николай Муравьев
Семен Свашенко
К.Бубнов
Инна Выходцева
Ольга Маркина
Валентина Хмара
Василий Шукшин
Юра Дурнев
Т.Чукина
Валера Мелехов
Ирина Радченко

      "Если ты во что-то глубоко веришь, не шарахаешься от одной стенки к другой, не юлишь, не переодеваешь пиджаков, не приспосабливаешься, жить тебе под этим небом и трудно, и легко. Как и умирать" Михаил Андреевич Глузский (Есаул Калмыков).



Не сохами-то славная землюшка наша распахана...

Распахана наша землюшка лошадиными копытами,

А засеяна славная землюшка казацкими головами,

Украшен-то наш тихий Дон молодыми вдовами,

Цветет наш батюшка тихий Дон сиротами,

Наполнена волна в тихом Дону отцовскими,

материнскими слезами.



Ой ты, наш батюшка тихий Дон!

Ой, что же ты, тихий Дон, мутнехонек течешь?

Ах, как мне, тихому Дону, не мутну течи!

Со дна меня, тиха Дона, студены ключи бьют,

Посередь меня, тиха Дона, бела рыбица мутит.

Эпиграф к первой книге (первой части) 

 

Как ты, батюшка, славный тихий Дон,

Ты кормилец наш, Дон Иванович,

Про тебя лежит слава добрая,

Слава добрая, речь хорошая,

Как, бывало, ты всё быстёр бежишь,

Ты быстёр бежишь, всё чистёхонек,

Теперь ты, Дон, всё мутен течёшь,

Помутился весь сверху донизу.

Речь возговорит славный тихий Дон:

“Уж как то мне всё мутну не быть,

Распустил я своих ясных соколов,

Ясных соколов — донских казаков.

Размываются без них мои круты бережки,

Высыпаются без них косы жёлтым песком”.


Эпиграф к третьей книге (шестой части) "Тихого Дона" /Владимир Васильев http://lit.1september.ru/articlef.php?ID=200601011/
 

 

Ой! ты наш батюшко Тихой Дон,

Ой, что же ты тихой Дон мутнёхонек течёшь?

Ах, как мне тиху Дону не мутному течи,

Со дна меня тиха Дона студёны ключи бьют,

Посеред меня тиха Дона бела рыбица мутит,

Поверх меня тиха Дона три роты прошли;

Ай первая рота шла, то Донские козаки,

Другая рота шла, то знамёна пронесли,

А третья рота шла, то девица с молодцом;

Молодец красну девицу уговаривает,

Не плачь, не плачь, девица, не плачь красная моя,

Что выдам тебя девица я за вернова слугу,

Слуге будешь ладушка, мне миленькой дружок,

Под слугу будешь постелю слать, со мной вместе спать.

Что взговорит девица удалому молодцу,

Кому буду ладушка, тому миленькой дружок,

Под слугу буду постелю слать, со слугой вместе спать.

Вынимает молодец саблю острую свою,

Срубил красной девице буйную голову,

И бросил он её в Дон во быструю реку.

 

Собрание разных песен М.Д. Чулкова. Т. 1. Части I, II, III с Прибавлением. СПб., 1770–1773. Переизд.: СПб., 1913. С. 171.

СМ. Исследование провёл Владимир Васильев: http://lit.1september.ru/articlef.php?ID=200601011 

 

      Михаил Александрович Шолохов (11 мая (24 мая) 1905, хутор Кружилин казачьей станицы Вёшенская Ростовской области — 21 февраля 1984) за роман "Тихий Дон" был удостоен Нобелевской премии (1965). Эту премию он передал для постройки школы в его родной станице Вёшенской.
      Авторство Шолохова в написании "Тихого Дона" поставили под сомнение ещё в 30-ые годы. Было удивительно, как совсем молодой человек (1925 - начало написания, 1928 - вышла первая книга, 1929 - вторая) мог написать такое великое произведение - поражающее не только гениальностью написания, но и знанием глубин психологии, связей личности с эпохальной историей и с чем-то более глубоким, нежели простой круговорот событий. Предполагали, что настоящим, только "переделанным" автором является донской писатель Федор Дмитриевич Крюков (1870–1920). Правда, Шолохов, как и Аркадий Гайдар, как и Валентин Катаев, Николай Островский, с юности участвовал в боях. Биография у него не такая трагичная, как у Островского, но дыма сражений он наглотался сполна. Споры по поводу плагиата поутихли, когда были обнаружены утерянные части рукописи (Первая и Вторая книги). В 1929 году Шолохов оставил рукопись у своего друга Кудашева. Во время войны Кудашев погиб. Жена Кудашева не отдала рукопись Шолохову. После смерти Кудашевой оригинал подвергли экспертизе и, кажется, доказали принадлежность "Тихого Дона" Шолохову /http://www.krugosvet.ru/articles/113/1011398/1011398a1.htm/. Загадочным остаётся тот факт, что главный герой "Тихого Дона" Григорий Мелехов так и не становится сторонником большевизма. А в других произведениях Шолохова Советский строй приветствуется и целиком принимается.
      После революционной отмены частной собственности на землю (май,1917) Войско Донское во главе с атаманом Калединым начинает борьбу с большевиками. Веками жившие на своей земле гордые казаки не довольны, что всё теперь надо делить со всеми, в том числе, с чужеродцами (в фильме: разговор Григория Мелехова с отцом и братом за столом - после возвращения с фронта). Но внутри самого Войска Донского происходит раскол. Ф. Подтёлков и М. Кривошлыков - это реальные руководители казачьего Военно-Революционного Комитета. В фильме Герасимова (1957-58) их играют Николай Муравьев (Подтёлков) и Борис Муравьев (Кривошлыков). 23 марта 1918 была провозглашена Донская советская республика, которая признала Брестский мир, заключённый Лениным с Германией, Австро-Венгрией и Оттоманской империей. Немецкие войска начинают занимать казацкие территории (западную часть Донецкого округа, станицы Каменскую и Усть-Бело-Калитвенскую, Миллерово, Батайск, Таганрог и Таганрогский округ). Образуется Круг Спасения Дона во главе с атаманом Красновым. Они объединяются с немцами и уничтожают Донскую советскую республику. Затем власть переходит к генералу Деникину. Он ведёт белые войска на Москву (1919). Красные отражают удар. К тому же в тылу белых действуют "зеленые" - партизаны, сочувствующие красным. Победоносное наступление Будённовской кавалерии приводит к окончательному установлению на Дону "красной" власти (26-27 марта 1920). В дальнейшем Советская власть частично восстановила привилегии казаков. По Приказу от 20 апреля 1936 году несколько кавалерийских дивизий были названы казачьими, казакам было разрешено иметь собственную униформу и носить оружие.
       Шолохов проучился в гимназии всего несколько лет, и началась Гражданская война. В подростковом возрасте он был свидетелем многих событий, которые потом описал в романе (Верхне-Донского казачьего восстания 1919 года, Вешенского восстания 1919 года: расправу над пленными красноармейцами, убийство И. А. Сердинова Дарьей Дроздовой, вручение ей генералом Сидориным, командующим Донской армией, награды и денежной премии; гибели командира повстанческой сотни хорунжего Павла Дроздова (сына хозяина дома, в котором жила семья Шолоховых), приезда в Вешенскую казачьего генерала А. С. Секретева).
"...Продолжать учение не мог, так как Донская область стала ареной ожесточенной гражданской войны. До занятия Донской области Красной Армией жил на территории белого казачьего правительства" (Архив ИМЛИ, ф. 143, оп. 1, ед. хр. 5).
Сыну Михаилу: «У тетки моей, у твоей бабки двоюродной Ольги Михайловны — четыре сына. Иван, Валентин, Александр и Владимир. Трое — бойцы добровольческой армии, а Валентин — красный. Но Сашки с Владимиром в то время на Дону не было, а Иван с Валентином — тут, рядом, по родным буграм друг за другом гоняются. Выбьют красные белых с хутора, Валентин заскакивает домой, воды попил, не раздеваясь: «Ничего, мать, не горюй! Сейчас всыплем этой контре, заживем по-новому!». На коня — и ходу! А мать в слезы, волосы на голове рвет — Иванов то и запах еще из горницы не выветрился. А через день таким же макаром Иван влетает: «Был Валька, подлюка? Ну попадется он мне! Ничего, погоди, мать, немного, выбьем вот сволоту эту с нашего Дона, заживем по-старому!». Радуйся, мол, родная маманя. Поцеловал и загремел шашкой с крыльца. А мать уже об печь головой бьется... И так ведь не раз, не два. Букановская — порасспроси-ка мать, она тебе расскажет — двенадцать раз из рук в руки переходила» (Из четырех двоюродных братьев М. А. Шолохова в живых остался только один. — Н. К.) (Шолохов М. М. Разговор с отцом // «ЛГ». 1990, 23 мая) /http://next.feb-web.ru/feb/sholokh/shl-abc/shl/shl-2681.htm/.
        Когда на всём Дону была установлена Советская власть, Михаил Александрович работал в Каргинском станичном исполкоме, затем учителем по ликбезу, в заготовительной конторе, налоговым продинспектором в станице Букановской (отстранён, т.к. занижал суммы налога беднякам), переезжает в Москву с целью продолжить образование (не приняли на рабфак из-за непролетарского происхождения), работает грузчиком, каменщиком, счетоводом, пишет агитационные пьесы, "Донские рассказы", далеко не такого высокого качества, как "Тихий Дон", но изложенные события - такого же накала страстей; роман "Донщина" о походе генерала Корнилова на Петроград. "Донщина" легла в основу первых двух книг "Тихого Дона" - о Первой мировой войне и последующих событиях, приведших к установлению на Дону Советской власти. Третью книгу к печати не допустили по причине "белогвардейщины" Шолохова - он пытался рассказать, как советские комиссары "расказачивали" казаков, расстреливали по хуторам без суда и следствия. Четвертую книгу Шолохов писал очень долго, путаясь в событиях бурной истории и в участии в них главного героя.
Главные герои "Тихого Дона" - донские казаки.
        Об этническом происхождении казаков спорят до сих пор. "Козак", "казак", "казах" и т.д. Писатель-историк Шамбаров сообщает о существовании когда-то между Казбеком и Чёрным морем независимого народа "касак". Они были красивыми, стройными и сильными, но настолько горделивыми, что не хотели выбирать себе предводителя; а без единого начала не могли сложиться в мощную державу /http://forum.gramota.ru/forum/read.php?f=1&i=53626&t=53626/. Характеристики - очень подходящие для казаков. Сами они свидетельствуют о существовании своих предков задолго до Рождества Христова (хетты, геты - «гетман» /http://kazakia-vbkv.narod.ru/txt_kaz_etnos.html/), учитывая то, что "чистопородных" этносов в принципе не может существовать. Ассирия - массогеты, тирагеты, гетруски (этруски) - Боспорское царство, разрушение его, как конец моноэтноса казаков, разделение и расселение их: черкассы в горах Приэльбрусья, чиги, Терские казаки Западного Прикаспия; восточноевропейские казаки: племена Прикарпатья (болоховцы), Приднепровья (Запорожские и Правобережные казаки, севрюки), бассейна Дона (низовые и верховые донские казаки), Волги и Урала.
У всех казаков всегда существовали нерушимые, веками и поколениями сформированные законы и обычаи. Почитание родителей и старших вообще. Всё делать только с родительского благословения и спрашивать обо всём мнения старших. Старших нельзя называть "старый", "дед", но только по имени-отчеству или "батько", вставать при их появлении. За предательство веры, отечества, семьи, убийство (не врага на войне), оскорбление женской чести раньше было одно наказание - смерть. Особенно убийство казаком казака (убийство Кошевым Петра Мелехова). Суровые законы закономерны для воинов. Казаки всегда были людьми служилыми. Главная обязанность - защита отечества. На родившегося мальчика одевали портупею в знак появления на свет нового казака, в 5 лет казачонок уже скакал галопом на лошади. К коню отношение было самое трепетное. Провожая мужа на военные сборы, казачка кланялась сначала коню, чтобы берёг всадника в походе и привёз невредимым домой. Семья для казаков - хранилище православной веры и обычаев отцов. Разводов среди казаков практически не было (поэтому как удар грома воспринимается семьёй и окружением внебрачная связь Григория и Аксиньи в "Тихом Доне"). Казачество испокон веков бережёт свою честь и воинскую доблесть. В то же время нет никого гостеприимней и радушней, чем казаки по отношению к пришедшим к ним с миром. Гостя три дня запрещено было расспрашивать, приписано потчевать и предоставлять для отдыха самое лучшее место в доме. Казаки всегда хранили в чистоте и душу и внешний облик.
      "Приучая детей к соблюдению заповедей Господних, родители по народному их восприятию поучали: не убивай, не кради, не блуди, трудись по совести, не завидуй другому и прощай обидчиков, заботься о детях своих и родителях, дорожи девичьим целомудрием и женской честью, помогай бедным, не обижай сирот и вдовиц, защищай от врагов Отечество. Но прежде всего крепи веру православную: ходи в Церковь, соблюдай посты, очищай душу свою - через покаяние от грехов, молись единому Богу Иисусу Христу и добавляли: если кому-то что-то можно, то нам нельзя - МЫ КАЗАКИ" /Казачий полковник Павел Захарович Фролов, http://www.yuga.ru/kazaki/culture/index.shtml?id=4345/.
       Прототип Григория Мелехова, по Шолохову - донской казак с хутора Базки, станица Вешенская, ХАРЛАМПИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ ЕРМАКОВ (или Алексей Дроздов с хутора Плешаков) /Л.Г. Вязмитинова, Энциклопедия литературных героев — М.: Аграф, 1997, www.a4format.ru/. Этот казак в жизни прошёл трудный путь, был такой же осанистый, горбоносый, смуглый, каким увидели его потом в произведении Шолохова. Григорий Мелехов имел и турецкие корни. Его дед Прокофий Мелехов после турецкой компании привёз в хутор жену-турчанку. Станичники её не приняли, она трагически погибла и оставила после себя недоношенного ребёнка. Этот исчерна-смуглый мальчик станет в будущем отцом Григория Пантелеем, по деду, Прокофьичем (актер Даниил Ильченко). Казаки его окрестили, выходили, он рос бедовым, с "подбористой", как у матери, фигурой. Женили его на казачке (актриса Антонина Филиппова (Горина)). "С тех пор и пошла турецкая кровь скрещиваться с казачьей" /http://lib.ru/PROZA/SHOLOHOW/tihijdon12.txt/. На скачках на императорском смотр сломал левую ногу, "носил в левом ухе серебряную полумесяцем серьгу, до старости не слиняли на нем вороной масти борода и волосы, в гневе доходил до беспамятства /решение женить Григория на Наталии - Автор А./ и, как видно, этим раньше времени состарил свою когда-то красивую, а теперь сплошь опутанную паутиной морщин, дородную жену".
     "Старший, уже женатый сын его, Петро, напоминал мать: небольшой, курносый, в буйной повители пшеничного цвета волос, кареглазый; а младший, Григорий, в отца попер: на полголовы выше Петра, хоть на шесть лет моложе, такой же, как у бати, вислый коршунячий нос, в чуть косых прорезях подсиненные миндалины горячих глаз, острые плиты скул обтянуты коричневой
румянеющей кожей. Так же сутулился Григорий, как и отец, даже в улыбке было у обоих общее, звероватое" /Тихий Дон, Книга первая, Часть первая, I/.
      Старшего сына, Петра сыграл в фильме Герасимова Николай Смирнов ("Юность наших отцов" (1958), "Такой большой мальчик" (1966), "Три тополя на Плющихе" (1967), "Тачанка с юга" (1977), "Найти и обезвредить" (1982)). В "Три тополя на Плющихе" он сыграл односельчанина главной героини (Татьяна Доронина), единственного, кто называл её с крестьянским уважением-любовью, то есть по имени-отчеству. Актёр глубокий и, как и многие артисты советского кинематографа, не кричащий о себе, спокойно-величавый, и поэтому недооценённый, нераскрытый.
      Александра Алексеевна Денисова (23 сентября 1904 - 1989) - Лукинична. Тонкое, благородное лицо и бесконечный такт и скромность. Таких актрис уже нет с нами. Роли: "Старый наездник" (1940), "Молодая гвардия" (1948), "Верные друзья" (1954), "Анна на шее" (1954), "Неуловимые мстители" (1966), "Золотой телёнок" (1968), "Тимур и его команда" (реж.: Александр Бланк, 1976), "Следствие ведут знатоки" (1978), "Вечный зов" (1983).
     Елена Александровна Максимова (мать Кошевого) сыграла в советских фильмах бесчисленное количество эпизодических ролей душевных женщин ("Бабы рязанские" (1927), "Пугачёв" (1937), "Тимур и его команда" (реж.: Александр Разумный, 1940), "Молодая гвардия" (1948), "Чужая родня" (1955), "Калина красная" (1973), "Следствие ведут знатоки" (1977), "Карнавал" (1981), "Шанс" (1984)). Но в первой постановке "Тихого Дона" в 1930 году она была Дарьей Мелеховой (Постановщики: Ольга Преображенская, Иван Правов; Григорий - Андрей Абрикосов, Аксинья - Эмма Цесарская).

     Борис Кузьмич Новиков (13.07.1925 — 25.07.1997), Дед Щукарь в "Поднятой целине", хотя Деда Щукаря никогда не играл ("Поднятая целина" (1959) Александра Иванова; из "Тихого Дона" снялись Пётр Глебов (Половцев), Людмила Хитяева (Лушка), Пётр Чернов (Давыдов), Михаил Васильев, Андрей Абрикосов (Мелехов в постановке 30-го года); дед Щукарь - Владимир Дорофеев. С одной стороны уникальный актёр Новиков родился слишком рано в социальной истории - его саркастичные герои не отвечали советским прямолинейным стандартам, с другой позиции - в наше время этот по жизни скромный человек в лучшем случае выступал бы в кино наравне с пышущими здоровьем и тупым юмором самодовольными посредственностями. В любом случае - "времена не выбирают". Положительная сторона его кинокарьеры - в том, что Новиков, на вид легко, воздушно, показал, что мир не делится только на хороших и злых. Есть ещё, например, плохие, которые в свою очередь делятся на склонных стать хорошими и склонных стать злыми. Склонные стать хорошими могут стать и не стать ими, то же о плохих и так далее, и тому подобное. Кстати, Новиков сыграл Василия Тёркина в театре Моссовета и за это мог получить Ленинскую премию - в СССР она была подобна американскому "Оскару". Но завистливые коллеги и, по слухам, режиссёр театр помешали такому присуждению. В кино отрицательные образы у Новикова выходили неоднозначными. Поэтому на главные "положительные" роли его не приглашали из-за интересной внешности, а основных злодеев он не исполнял по причине "неправильного" их исполнения. И эпизоды он не играл. Все его роли в кинематографе - законченные работы мастера. Более того - если бы во многих фильмах не участвовал ехидный Борис Новиков, сейчас было бы неинтересно их пересматривать. В "Поднятую целину" нужно было пригласить не только Павла Луспекаева на роль Макара Нагульного, но и Бориса Новикова - на роль деда Щукаря. Новиков был великим импровизатором, гениальным актёром, вживающимся в свои роли, самоотверженным исполнителем, готовым, как Алексей Смирнов ("Приключения Шурика") для кино купаться в ледяной воде и прочее. Дружил с режиссёром Краснопольским ("Тени исчезают в полдень"), мог позвонить ему на другой конец города: "Аркадьич, пойдем, с собакой, что ли, погуляем". "Да пока я доеду, твоя собака описается...". Воспитывали с женой сына-инвалида.
      О Борисе Новикове и съёмках "Тихого Дона" Зинаида Кириенко (Наталья Коршунова): " Он хотел, чтобы все вокруг улыбались и смеялись. Мы его называли «массовик-затейник». При этом никого своими шутками не обижал. Ведь он был безумно добрым и непосредственным человеком... 57 градусов жары было на хуторе Дичинском, где Герасимов снимал «Тихий Дон». Боря играл моего брата – Митьку Коршунова. И вот мы снимаем сцену в церкви. Я в жаркой суконной юбке, в теплой кофте должна пройти сквозь строй казачков, в это время они меня обсуждают: «Гутарят, Натаха спуталась с Пантелеем хромым, вот ее Григорий и бросил». За мной в храм входил Боря, бил по загривку казачка и произносил слова: «Ты говори, да откусывай». Всю эту сцену режиссер решил снять без последующего озвучания, с местным колоритом и говором актеров из массовки. А они, как назло, никак не могли точно произнести нужные фразы. И вот когда после утомительных дублей под палящим солнцем у них уже все получилось, тут Новиков дал маху. Вместо своих слов он произнес: «Ты говори, да закусывай». Герасимов накинулся на него с упреками. Ведь он профессионал, а тут оплошал, зная, что все пишется вчистую на дорогую пленку. Пришлось еще помучиться и отснять точно" /http://www.peoples.ru/art/cinema/actor/novikov/history1.html/.

      Двадцатипятилетняя Зинаида Кириенко ко времени съёмок в "Тихом Доне" заканчивала учёбу в актерской мастерской Сергея Аполлинариевича Герасимова и его жены Тамары Фёдоровны Макаровой. Когда-то в детстве она жила в станице Ново-Павловской Ставропольского края. Её мама мечтала видеть дочь актрисой, тётя и дядя работали в цирке. Герасимов в будущем скажет о Кириенко: «Она очаровательно естественна, простодушна и сурова как сама жизнь» /http://www.peoples.ru/art/cinema/actor/kirienko/index2.html/. В 1979 году она станет лауреатом Государственной премии СССР за роль Ефросиньи Дерюгиной в дилогии "Любовь земная", "Судьба" (режиссёр Евгений Матвеев). Герасимов, а потом Матвеев - режиссёры, которые очень любили, чтобы в их фильмах принимала участие Зинаида Кириенко. "Мне очень многие признавались в любви, отождествляя меня с героинями, которых я играла. Ведь в основном это были женщины-страдалицы, добропорядочные матери, на которых земля наша держится" (З.Кириенко).
      Летом 2007 года в Ростовской области на хуторе Дичевской Каменского района отмечали 50-летие съемок Герасимовского "Тихого Дона". Приехала Зинаида Кириенко, в жару на высоких каблуках пела и танцевала для собравшихся - местных и приезжих. Актрисе показали её выросших кинематографических детей (Юрий Дурнев, Валерий Мелехов). В эпизодах и массовых сценах у Герасимова активно снималось местное население.
      Федор Прокофьевич Кривобок: "Жена моя, Аннушка, была первая певунья в станице, и Герасимов взял ее в хор. Она меня в кино и притянула. Там мужчина нужен был, а то снимались одни старики. Герасимов и дал мне небольшую роль. Усы приклеили, загримировали, папаху надели. А потом еще одна роль была..." /Юлия БАНИШЕВСКАЯ («КП» - Ростов-на-Дону»), http://www.kp.ru/daily/23952.5/71768/.
      Дуняшу - младшую сестру Григория играет Наталья Архангельская (Архангельская - сценический псевдоним, настоящая фамилия - Вишневски). Она станет потом знаменитой театральной актрисой - "Современник", с 1962-го по сию пору - театр имени М.Н.Ермоловой.
      Наталья Архангельская: "Как-то сразу все пошло очень органично. Эта роль мне сразу показалась родной, простой, легкой, и вживание в нее произошло как-то само собой. По-моему, ни для кого из съемочной группы не было проблем. Мы слушали местный казацкий говор и старались его воспроизводить, постоянно общались с местными жителями, которые, кстати, и играли в массовке".
      Преданного друга Григория Мелехова Прохора Зыкова зрители увидели в исполнении Вадима Викторовича Захарченко (19 февраля 1929 - 2 января 2007) - также из школы Герасимова. Уникальна психосоматика актёра: он мог убедительнейшим образом изображать, например, мерзавца интеллигентной наружности (в советское время считалось, что интеллигентность и порядочность - вещи несовместимые). Этот талант актёра усиленно эксплуатировали в советское время. После перемены политического правления Захарченко по-прежнему приглашали играть в кино, но только фильмы стали выпускать качественно всё ниже и ниже. Актёр не отказывался ни от чего, а потом взял и перестал сниматься совсем - он был из школы Сергея Герасимова, из тех, кто мог вжиться в любую роль, но в примитивной работе участвовать не хотел. Советское время расставляло свои фетиши: строгое разделение: свой-чужой, а в кино на грани XXI-го века, наоборот, стали мирно уживаться предатель и праведник. В Захарченко была влюблена красавица Алла Ларионова; когда-то он учился в мореходке в Одессе, ходил в море, любил подраться за правду, во время одного рейса встретил Николая Черкасова, тот посоветовал Захарченко пойти в актёры.

      Михаил Андреевич Глузский (21 ноября 1918 — 15 июня 2001), Народный артист, лауреат Государственной премии ("Пришёл солдат с фронта" (1971, Николай Губенко, Василий Шукшин)), награждён серебряной медалью им.Александра Довженко ("Пламя" (1974, Виталий Четвериков)), орденом Трудового Красного Знамени (1989), За заслуги перед Отечеством III степени (1998). Служил в армии с 1940 года, участник Великой Отечественной войны 1941-1945 годов. Дети: сын Андрей, дочь Мария, внуки — Александр, Михаил, внучки — Мария, Ксения, Елизавета.
    "Есаул Калмыков интересен для меня был не как враг Советской власти, а как человек, верный своим идеалам, своей субъективной правде. Это очень цельная личность, и в этом плане играть такую роль было нетрудно. Если ты во что-то глубоко веришь, не шарахаешься от одной стенки к другой, не юлишь, не переодеваешь пиджаков, не приспосабливаешься, жить тебе под этим небом и трудно, и легко. Как и умирать" (Михаил Глузский).

     Людмила Хитяева: "Дарья ... Буйная, непокорная, как будто сотканная из противоречий... Могла ли я подумать, что Дарья так близка моему сердцу? Ведь у меня и в мыслях не было, что это моя роль ...Озорная и гордая, с мятежной и изломанной душой, Дарья неудержимо влекла меня к себе и пугала... Финальная сцена, в которой Дарья - сильная и несчастная - прощается с жизнью: медленно погружается в воду, словно очищаясь от всей грязи и мерзости жизни. У нее спокойное лицо, вокруг спокойная вода. Но глаза - глаза хотят жить. В них глубокая-глубокая тоска, какая-то невысказанная просьба и твердость" /http://www.kino-teatr.ru/kino/movie/sov/7157/titr/.
     Все последующие свои роли Хитяева мерила "Тихим Доном".

     У Пётра Петровича Глебова (14.04.1915 – 17.04.2000) в роду были все дворяне, но один из них - герой Отечественной войны 1812 года, атаман Донского казачьего войска Матве́й Ива́нович Пла́тов (1753—1818) (генерал от кавалерии, за военные заслуги возведён в графское достоинство, награждён орденами Святых Георгия и Андрея Первозванного). Пётр Глебов в детстве жил в деревне под Москвой. Здесь он научился пахать, косить, ухаживать за лошадьми. "Вечерами песни задушевные под гармонь пели, верхом в ночное с ребятами гоняли. Я и предположить не мог, что эти крестьянские навыки мне когда-нибудь пригодятся. Просто мне всегда хотелось быть на мужика похожим: и серьёзным отношением к жизни, и лаконичной, выразительной речью, и статью. Помню, на съёмках "Тихого Дона" я буквально потряс киношный народ, запросто вскочив на коня" (П.Глебов).
     На даче по соседству с семьёй Глебова жил Константин Сергеевич Станиславский. Он приходил смотреть детские домашние спектакли Петра и его старшего брата. Потом Глебов поступил в Оперно-драматическую студию имени К.С.Станиславского, учился у Михаила Николаевича Кедрова. В 1941-м ушел добровольцем на фронт, был зенитчиком. "«Театр уехал в эвакуацию в Среднюю Азию, а мы, молодые артисты Юрочка Леонидов, Лёвочка Елагин, нас целый орудийный расчёт набрался, – добровольцами на фронт пошли. И служили в зенитно-артиллерийском полку, который охранял от гитлеровских самолётов западный сектор Подмосковья: Очаково, Переделкино, аэропорт Внуково. Я четыре с половиной года фронтовой жизнью жил, к счастью, ранен не был. Живых немцев не видел, но поначалу жутко становилось от массированных налётов их бомбардировщиков. Они Москву с лица земли стереть пытались. «Боже мой, – думали, – как же мы плохо стреляем, если Москва горит!» Но как мы ликовали, когда на тёмном ночном небе, освещённом нашими прожекторами, мы перед носом бомбардировщика видели разрывы наших снарядов! А если он ещё и дымиться начинал..." (П.Глебов).
     Пётр Глебов играл в театре имени Станиславского в Москве, был, по словам Элины Быстрицкой, добрым и мягким человеком, совсем не Мелеховым. В кинематографе актёр заслуженно прославился именно благодаря его Григорию Мелехову. Петра Глебова пригласили играть эпизодическую роль офицера в "Тихом Доне". Герасимов по военной выправке, по схожести с Шолоховским Мелеховым выделил Глебова из остальных, а когда узнал, что Глебов владеет крестьянским делом и умеет скакать на лошади - вопрос был решён.
     Сергей Герасимов: "Внимательно наблюдая Петра Глебова в период работы над образом Мелехова, я впервые в своей творческой жизни с такой исчерпывающей полнотой увидел растворение актера в образной задаче".
     Пётр Глебов: "На съемках я жил жизнью Григория Мелехова, мучился его сомнениями, любил его любовью… ".
     

     На памятнике Петру Глебову изображён его Григорий - печальный и мудрый - держит под уздцы своего коня, и написано: "ПЁТР ГЛЕБОВ НАРОДНЫЙ АРТИСТ 1915-2000 гг.".

 

      Актриса Элина Быстрицкая, сыгравшая Аксинью Астахову, имеет характер решительный и бескомпромиссный. Она родилась в Киеве, росла с двоюродным братом, он играл в детских спектаклях Чапаева, а она - Петьку. Когда началась война, Быстрицкой было 13 лет. Её отец работал военным врачом, а она устроилась санитаркой в госпиталь; там читала раненым "Тихий Дон". Эту книгу она считает главной в своей жизни, не думала, что когда-нибудь произойдёт такая радость - она воплотит Аксинью на экране. "До 1942 года мы были с папой вместе в госпитале, а потом он ушел под Сталинград. А мы остались работать с мамой. Как-то договаривались, чтобы дежурить по очереди, когда мама дежурит, чтобы я дома с сестрой. Мы ее не отдали в детдом, как полагалось. А прием раненых - это несколько суток без сна. После этого надо было пройти по черному пустому городу, где и бандиты, и все что угодно, а одна, провожать некому, и вот у меня была заточенная металлическая расческа в кармане, мое оружие" (Эл.Быстрицкая, /http://www.peoples.ru/art/cinema/actor/bystritska/interview.html/).
     Она очень хотела стать актрисой. Отец сам пришёл к ректору театрального института в Киеве и сказал примерно так: "Объясните, пожалуйста, моей глупой дочери, что в вашем институте ей делать нечего!". Он хотел, чтобы Элина стала медиком или педагогом. Быстрицкая стала учиться в педагогическом институте, занималась в балетном кружке, но потом всё равно поступила в театральный, и, по её словам, ни разу в жизни об этом не пожалела. Как и о своём характере.

"Круто повернув, наезжая на Аксинью разгоряченной лошадью, Григорий спросил:
- Чего не здороваешься?
- Не стоишь того!
- За это вот и обляпал - не гордись!" (М.Шолохов "Тихий Дон" /http://lib.ru/PROZA/SHOLOHOW/tihijdon12.txt/).

     Характер у Быстрицкой - такой же крутой, как и у её героини. В театральной среде часто бывают в ходу легкомысленные, ни к чему не обязывающие отношения, потому что всегда находятся люди, которые их принимают за нормальные. У Элины Быстрицкой рука на таких людей была тяжёлая. Она раздавала размашистые пощёчины. В результате, "за хулиганское поведение" Быстрицкую чуть было не исключили из комсомола и из института. Ректора она предупредила, что если завтра выйдет приказ о её исключении, послезавтра пусть ищут её в Днепре. Поверили, не исключили. И всей последующей жизнью она доказала, что поверили правильно. Своему слову Быстрицкая всегда верна, и из неё получилась прекрасная актриса.

    "Аксинья, сузив глаза, слушала. И вдруг бесстыдно мотнула подолом, обдала Пантелея Прокофьевича запахом бабьих юбок и грудью пошла на него, кривляясь и скаля зубы.
- Ты что мне, свекор? А? Свекор?.. Ты что меня учишь! Иди свою толстозадую учи! На своем базу распоряжайся!.. Я тебя, дьявола хромого, культяпого, в упор не вижу!.. Иди отсель, не спужаешь!
- Погоди, дура!
- Нечего годить, тебе не родить!.. Ступай, откель пришел! А Гришку твоего, захочу - с костями съем и ответа держать не буду!.. Вот на! Выкуси! Ну, люб мне Гришка. Ну? Вдаришь, что ль?.. Мужу пропишешь?.. Пиши хучь наказному атаману, а Гришка мой! Мой! Мой! Владаю им и буду владать!..
     Аксинья напирала на оробевшего Пантелея Прокофьевича грудью (билась она под узкой кофточкой, как стрепет в силке), жгла его полымем черных глаз, сыпала слова - одно другого страшней и бесстыжей. Пантелей Прокофьевич, подрагивая бровями, отступал к выходу, нащупал поставленный в углу костыль и, махая рукой, задом отворил дверь. Аксинья вытесняла его из сенцев, задыхаясь, выкрикивала, бесновалась:
- За всю жизнь за горькую отлюблю!.. А там хучь убейте! Мой Гришка! Мой!" (М.Шолохов "Тихий Дон" /http://lib.ru/PROZA/SHOLOHOW/tihijdon12.txt/).

    Быстрицкая сама позвонила Герасимову и попросила попробовать её на роль Аксиньи. Последнее слово было за Шолоховым. Ему безумно понравились и Глебов и Быстрицкая. Они были настоящими - сильными, статными, словно пропахшими дурнопьяном и вольными степными ветрами, с добрыми душами. Говорят, Быстрицкой пришлось в ходе подготовки к роли мыть полы, чистить картошку, учиться носить коромысла с полными вёдрами - их надо было нести бёдрами! Главное - поправиться на 12 кг!
    Также Шолохову в своё время понравились и Эмма Цесарская с Андреем Абрикосовым из "Тихого Дона"-1 (1931г.). "Однажды он возбужденно заявил мне и Абрикосову: "Вы, черти, ходите у меня перед глазами!" (Эмма Цесарская (Аркадий Бернштейн, "Последние интервью Эммы Цесарской")). Тогда была самая первая постановка "Тихого Дона".
    Очень надеялась сыграть Аксинью Нонна Мордюкова. Она была из школы Герасимова и Макаровой, и Аксинья из "Тихого Дона" была её выпускной ролью. Узнав, что будет играть Быстрицкая, хотела даже покончить с собой.
    Элина Быстрицкая: "Странно, но прелесть романа я в полной мере ощутила потом, много позже, когда уже снялась в фильме. Я снова читала и перечитывала роман, стремясь понять его досконально...
    Предстояла тяжелая работа. Она началась буквально на следующий день… На самой первой встрече Герасимов сказал нам:
- Мы начинаем работу над "Тихим Доном". Вам придется стать другими людьми.
    Мужчин-актеров предупредил, чтобы "подготовили" свои руки - они должны стать похожими на руки людей, работающих на земле. Такой же совет дал и актрисам.
    Буквально через несколько дней с хутора Диченского - это в четырнадцати километрах от города Каменск-Шахтинский - приехал самодеятельный казачий хор пенсионеров. Лишь позже я поняла, что требовалась мудрость, для того чтобы познакомить нас со стариками и старушками, молодость которых пришлась на времена "Тихого Дона". Пожилые казаки и казачки быстро поняли, что от них требуется, и оказались хорошими наставниками. Помню, надо мной шефствовала одна женщина, очень крупная, плечистая, с добрыми глазами. Я вслушивалась в интонации ее речи, смотрела, как она ходит, какими жестами, мимикой сопровождает свою речь. Оказалось, к примеру, целое искусство - носить воду ведрами так, чтобы она не плескалась и чтобы встречным казакам нравилось.      Меня этому учила баба Уля:
- А ты неси бедрами... Бедрами, бедрами неси...
     Я никак не могла вначале понять, как это ведра с водой можно нести "бедрами", если они на коромысле. А баба Уля давала мне "режиссерские" указания:
- Ты понимаешь, энту воду надо не просто таскать, а чтобы Гришке понравилось...
     Мне надо было во что бы то ни стало стать казачкой - женщиной, которая имеет дело с землей, водой, которую обвевают ветры и обжигает солнце и которая много и тяжело работает, оставаясь любимой и желанной. Я плясала с казаками, пела с ними и, в конце концов, вписалась в их круг, как вписываются в пейзаж.
     В те годы я была тоненькой, гибкой девушкой - все актрисы следят за фигурой. Тщательно "блюла" фигуру и я - то нельзя есть, это нельзя... Но Аксинья была совершенно иной - сильная, зрелая женщина, стать которой формировала не диета, а работа, очень подвижный образ жизни, степные просторы, ее окружение, в котором ценились бесстрашные, сильные люди. Казачки - это жены, подруги, возлюбленные прирожденных воинов, и "барышни" на Дону были не в цене. Они, конечно же, не могли носить воду "бедрами"".
     

     В "Тихом Доне" в первый раз появился на экране Василий Шукшин (эпизодическая роль матроса). В последний раз он тоже сыграл в фильме по Шукшину - "Они сражались за Родину".  

                           Автор А. 


    "И Калмыков, сжимая кулаки, снова срывался с места, шел толчками, как запаленная лошадь. Они подошли к водокачке. Скрипя зубами, Калмыков кричал:
- Вы не партия, а банда гнусных подонков общества! Кто вами руководит? - немецкий главный штаб! Больше-ви-ки... х-х-ха! Ублюдки! Вашу партию, сброд этот, покупают как б... Хамы! Хамы!.. Продали родину!.. Я бы всех вас на одной перекладине... О-о-о! Время придет!.. Ваш этот Ленин не за тридцать немецких марок продал Россию?! Хапнул миллиончик - и скрылся... каторжанин!..
- Становись к стенке! - протяжно, заикаясь, крикнул Бунчук.
    Дугин испуганно затомашился:
- Илья Митрич, погоди! Чегой-то ты? Посто-ой!..
    Бунчук с обезображенным яростью, почерневшим лицом подскочил к Калмыкову, крепко ударил его в висок. Топча ногами слетевшую с головы Калмыкова фуражку, он тащил его к кирпичной темной стене водокачки.
- Станови-ись!
- Ты что?! Ты!.. Не смей!.. Не смей бить!.. - рычал Калмыков, сопротивляясь.
    Глухо ударившись спиной о стену водокачки, он выпрямился, понял:
- Убить хочешь?
    Изогнувшись, торопился Бунчук, рвал револьвер, курком зацепившийся за подкладку кармана. Калмыков шагнул вперед, быстро застегивая шинель на все пуговицы:
- Стреляй, сукин сын! Стреляй! Смотри, как умеют умирать русские офицеры... Я и перед сме-е...
    Пуля вошла ему в рот. За водокачкой, взбираясь на ступенчатую высоту, взвилось хрипатое эхо. Споткнувшись на втором шагу, Калмыков левой рукой обхватил голову, упал. Выгнулся крутой дугой, сплюнул на грудь черные от крови зубы, сладко почмокал языком. Едва лишь спина его, выпрямляясь, коснулась влажного щебня, Бунчук выстрелил еще раз. Калмыков дернулся,
поворачиваясь на бок, как засыпающая птица подвернул голову под плечо, коротко всхлипнул" /http://lib.ru/PROZA/SHOLOHOW/tihijdon12.txt/.

     Петр Глебов: "На съемках я жил жизнью Григория Мелехова, мучился его сомнениями, любил его любовью… Очень запомнилась одна сцена. Пьяный казацкий разгул в хате. Третья серия кинофильма. Моя была идея. Спеть очень хотелось. В станице, где съемки велись, казаки частенько вечерами собирались на бережку, распивали вино, пели хоровые песни, и я любил с ними попеть. Ну и Герасимов согласился: «Только чтобы тяжелая, грустная была песня, о судьбе». Я порасспросил старушек на хуторе, и одна мне подсказала песню «Пташка-канарейка». Песня и разгульная, и пронзительно-тоскливая. И в конце третьей серии, когда сцена пьяного разгула и полный раскосец уже: неизвестно, куда и за кем идти, — тут и красные, тут и белые, Григорий поет: «Ляти, пта-ашка, ка-анарейка, ляти в гору высоко… пропой песню про несчастье про мое…»" /http://www.kino-teatr.ru/kino/movie/sov/7157/titr/.

     Зинаида Кириенко: "Когда мы были на Дону... там прошла премьера в клубе. Кажется, весь Тихий Дон съехался. Три дня с утра до вечера крутили без остановки, чтобы все посмотрели".  

     Элина Быстрицкая: "Меня часто спрашивают о моих корнях. А когда я сыграла Аксинью в "Тихом Доне" - казачку во всем великолепии физической и духовной красоты, - донские казаки говорили мне: "Ты же наша, станичница, с Дона...". 

          

 

 

 

 

Все права защищены.

Копирование разрешено только со ссылкой на данную страницу. 



     

 

 

07-08-2009 08:12:35 Юрий
Здравствуйте!Прочел: в ролях:...Юра Дурнев...
А можно узнать-кто это?Делов том,что меня зовут Юра Дурнев,я родом из станицы Глубокой(там где Гришку в ногу ранило).Родился через 5 лет после съемок,но все одно-интересно.Спасибо
Ответ:
10-08-2009 13:39:24 администрация
Уважаемый Юрий,
Юра Дурнев играл сына Григория и Натальи. Ему было три с половиной года. Съёмки проходили в станице Вешенской, в хуторе Диченский. Теперь Юрий Дурнев - майор запаса, женат, двое детей, трое внуков. Через 50 лет он был на встрече с создателями фильма и с актрисой Зинаидой Кириенко, сыгравшей в фильме его мать.


Вы можете посмотреть здесь: http://www.krestianin.ru/articles/2554.php

Возможно, это Ваш родственник, Юрий





Редколлегия www.good-cinema.ru



Оставить комментарий:
* Имя:
Ваш e-mail
*Комментарий:
*Код на изображении:

   Последние обновления:
фильмы
Дурак
06.06.2017
Кундун
01.06.2017
Чучело
28.05.2017

личности в кино

статьи

Троник:сделайте сайт у нас
История Олимпийских Игр
От античности до современности
Петр и Патрик
Все об Ирландии