Хорошее кино
Хорошее кино
А | Б | В | Г | Д | Е | Ж | З | И | К | Л | М | Н | О | П | Р | С | Т | У | Ф | Х | Ц | Ч | Ш | Щ | Э | Ю | Я | Весь список
День рождения кино. Жорж Мельес
Путешествие на Луну 1902

 
Создатели:
Режиссер Жорж Мельес
Оператор Мишо
Сценарий Жорж Мельес
В ролях Жорж Мельес
В. Андре
Дельер
Фаржо
Кельм

 

Днем рождения кино приня­то считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинов в Париже состоялся первый пуб­личный сеанс «движущихся кар­тин», снятых братьями Люмьер. Были показаны сюжеты: «Выход рабочих с фабрики Люмьер», «Завтрак ребенка», «Прибытие поезда». Среди зрителей был директор театра и режиссер Жорж Мельес. К тому времени он успел поработать и газетным карикатуристом, и театральным де­коратором, и режиссером, и актером, а также техником и конструк­тором в волшебном театре Робера Удена, специализировавшемся на белой магии и иллюзионизме. О себе Мельес говорил так: «Я родил­ся с душой артиста, одаренного ловкостью рук, изворотливостью ума и врожденным актерским талантом. Я был одновременно работни­ком и умственного, и физического труда».

Мельес захотел приобрести у Люмьеров киноаппарат, предложив им 10 тысяч франков. Но ему отказали.

В начале 1896 года Мельес узнал, что оптик Роберт У. Поль из Лон­дона продает аппараты по 1000 франков. Мельес купил аппарат и с марта 1896 года стал демонстрировать в своем театре фильмы Поля и ленты кинетоскопа американца Эдисона. Он быстро сообразил, что киноаппа­рат таит в себе поразительные возможности, и начинает снимать кино сам.

Жорж Мельес является родоначальником особого жанра кино — феерий или волшебных сказок. Сюжетами для феерий служили сначала сказки: «Золушка», «Красная Шапочка», «Синяя Борода», «Фея Карабас». Но затем в ход пошли и романы Жюля Верна, и даже «Фауст», «Жанна д'Арк». Мельес пытался также и откликаться на события совре­менности, снимая такие фильмы, как «Дело Дрейфуса», «Убийство Мак-Кинли», «Коронация Эдуарда VII».

Период с 1900 по 1905 год — наиболее плодотворный для Мельеса. Он поставил фантастические фильмы: «Человек-оркестр», «Человек с  резиновой головой», «Маленькая танцовщица», «Путешествие через невозможное» и «20 тысяч лье под водой».

В 1902 году выходит шедевр родоначальника кинофантастики «Пу­тешествие на Луну», огромный успех которого французский киновед Жорж Садуль объясняет изобретательностью в области декорационно­го оформления и костюмов.

Мельес одним из первых стал планировать фильм на бумаге. Вот как излагался сценарий фильма в каталоге «Лучшие фильмы Мельеса».

«Путешествие на Луну». 10 поразительных киносерий в 30 картинах. Время проекции—16 минут.

1. Научный конгресс в Астрономическом клубе.

2. План путешествия. Выбор исследователей и их спутников. Всеобщий энтузиазм. Прощание.

3. Чудовищный завод. Построение снаряда.

4. Кузница, печи, строительство гигантской пушки.

5. Астрономы садятся в ядро.

6. Заряжают пушку.

7. Огромная пушка. Парад гвардии. Салют.

8. Полет через пространство. Луна приближается.

9. Ядро попадает Луне в глаз!!!

10. Падение ядра на Луну. Свет Земли. Вид на Землю с Луны.

11. Долина кратеров. Извержение вулканов.

12. «Звездные» сны (болиды, Большая медведица, Феба, Близнецы, Сатурн).

13. Снежная буря.

14. 40 градусов ниже нуля. Спуск в лунный кратер.

15. Внутри Луны. Грот гигантских грибов.

16. Встреча и сражение с селенитами.

17. Захвачены в плен!!

18. Лунный король. Армия селенитов.

19. Бегство.

20. Дьявольская погоня.

21. Астронавты находят ядро. Отъезд с Луны.

22. Падение ядра вниз в пространстве.

23. Ядро падает в океан.

24. На дне океана.

25. Спасение. Возвращение в порт.

26. Праздник. Триумфальный марш.

27. Чествование и награждение героев путешествия.

28. Парад моряков и пожарных. Триумфальный марш.

29. Возведение памятника в честь событий.

30. Народные гуляния. Селенит, захваченный в плен на Луне, выс­тавлен на обозрение как диковина.

В фильме — 260 метров. Основные эпизоды сценария «Путешествие на Луну» заимствованы из двух знаменитых романов — «От земли до Луны» (1894) Жюля Верна и «Первые люди на Луне» (1895) Герберта Уэллса. Из первого взято ядро, гигантская пушка, клуб безумцев. Из второго — большая часть лунных эпизодов: снежная буря, спуск в лун­ный кратер, битва с селенитами, падение на дно океана и т.д.

Астрономы носят у Мельеса остроконечные шапки и мантии астро­логов и собираются в зале старинного замка. Общество под председа­тельством профессора Барбанфуи (его играл сам Жорж Мельес) прини­мает решение организовать межпланетную экспедицию.

Индустриальный пейзаж «чудовищного завода», где изготовляется ядро для полета на Луну, сделан в стиле модерн. Он ловко скомпонован и производит впечатление грандиозности, поскольку актеры не появ­ляются в этой картине.

Мельес обладал чувством киноритма и умением остроумно и весело шутить. Чего стоит, к примеру, полет снаряда с астронавтами к Луне мимо различных небесных тел, из «окошек» которых, приветствуя путе­шественников, выглядывают хорошенькие девушки.

Фрагмент, когда ядро пересекает небо и опускается на Луну, — один из самых запоминающихся в фильме. Ядро врезается в лунный «глаз» («лик» Луны кривится от боли), а затем эпизод повторяется в более «реалистич­ной» трактовке (ядро вонзается в пустынную поверхность планеты).

Мельес пользуется монтажом в его современном смысле. Он предпо­читал «скрытый монтаж», на котором базируются многочисленные «за­мещения» одного объекта другим. Об этом пишет Жорж Садуль: «Сразу после отправления ядро пересекает раскрашенный холст, который сфо­тографирован аппаратом на рельсах, как в "Человеке с резиновой голо­вой" . Делают перерыв и подставляют другой макет, изображающий Луну с ядром, попавшим ей в глаз. Эффект получается великолегагый. Это ред­кий пример, когда Мельес применяет серию трюков в качестве изобрази­тельного средства».

«Долина кратеров» (картина 11) с ее причудливыми ледяными ста­лактитами — великолепна по декорациям. Она содержит большой ку­сок черного неба, на котором появляется постепенно «свет земли» (кар­тина 10), потом различные звезды во время «сна» (картина 12). Такое «звездное ревю» — излюбленная тема Мельеса (достаточно вспомнить «Завоевание полюса»).

Как отмечал Садуль, «внутренность Луны» (картина 15) сделана с большим размахом, хотя гигантские сталактиты и грибы немного ели-

(1894) Жюля Верна и «Первые люди на Луне» (1895) Герберта Уэллса. Из первого взято ядро, гигантская пушка, клуб безумцев. Из второго — большая часть лунных эпизодов: снежная буря, спуск в лун­ный кратер, битва с селенитами, падение на дно океана и т.д.

Астрономы носят у Мельеса остроконечные шапки и мантии астро­логов и собираются в зале старинного замка. Общество под председа­тельством профессора Барбанфуи (его играл сам Жорж Мельес) прини­мает решение организовать межпланетную экспедицию.

Индустриальный пейзаж «чудовищного завода», где изготовляется ядро для полета на Луну, сделан в стиле модерн. Он ловко скомпонован и производит впечатление грандиозности, поскольку актеры не появ­ляются в этой картине.

Мельес обладал чувством киноритма и умением остроумно и весело шутить. Чего стоит, к примеру, полет снаряда с астронавтами к Луне мимо различных небесных тел, из «окошек» которых, приветствуя путе­шественников, выглядывают хорошенькие девушки.

Фрагмент, когда ядро пересекает небо и опускается на Луну, — один из самых запоминающихся в фильме. Ядро врезается в лунный «глаз» («лик» Луны кривится от боли), а затем эпизод повторяется в более «реалистич­ной» трактовке (ядро вонзается в пустынную поверхность планеты).

Мельес пользуется монтажом в его современном смысле. Он предпо­читал «скрытый монтаж», на котором базируются многочисленные «за­мещения» одного объекта другим. Об этом пишет Жорж Садуль: «Сразу после отправления ядро пересекает раскрашенный холст, который сфо­тографирован аппаратом на рельсах, как в "Человеке с резиновой голо­вой" . Делают перерыв и подставляют другой макет, изображающий Луну с ядром, попавшим ей в глаз. Эффект получается великолепный. Это ред­кий пример, когда Мельес применяет серию трюков в качестве изобрази­тельного средства».

«Долина кратеров» (картина 11) с ее причудливыми ледяными ста­лактитами — великолепна по декорациям. Она содержит большой ку­сок черного неба, на котором появляется постепенно «свет земли» (кар­тина 10), потом различные звезды во время «сна» (картина 12). Такое «звездное ревю» — излюбленная тема Мельеса (достаточно вспомнить «Завоевание полюса»).

Как отмечал Садуль, «внутренность Луны» (картина 15) сделана с большим размахом, хотя гигантские сталактиты и грибы немного сливаются с селенитами, одетыми в латы из прессованного картона. Замок «лунного короля» слишком отдает маскарадным стилем оперетт, зато висящий в небе скалистый утес в окружении лунных водорослей и ане­монов, с которого ученые отправляются обратно на землю, действитель­но великолепен.

Обитателей Луны селенитов изображали акробаты из Фоли Бержер, а балерины из театра Шатле — небесных светил.

Мельес был сценаристом, режиссером, актером, художником, ме­хаником, сценаристом, хореографом, создателем трюковых эффектов, костюмов, макетов, а также продюсером и прокатчиком своих кинолент. В 1902 году он создал фирму «Стар-фильм». Ее торговой маркой стала звезда. Постановка «Путешествия на Луну» обошлась Мельесу в 10 ты­сяч франков (солидная сумма по тем временам).

Незадолго до смерти Мельес вспоминал, как тепло встретили зри­тели «Путешествие на Луну» на сеансе в проезде Оперы: «...После пер­вой картины публика безмолвствовала. После второй — начала заинте­ресовываться. После третьей — раздались взрывы хохота, которые все усиливались с четвертой по шестую картину. Потом раздались аплодис­менты и продолжались до самого конца. После завершающей картины — наступило упоение. [...] Не знаю, каким образом, но новости об успехах какого-нибудь фильма распространялись среди владельцев ярмарочно­го кино с невероятной быстротой. На другой день заказы на "Путеше­ствие на Луну" полетели со всех концов Франции».

Картина «Путешествие на Луну» стала краеугольным камнем в ис­тории развития всего жанра киноискусства. Его новаторские методы стояли у истоков всех спецэффектов в кино. Создатели «Звездных войн» (1977) не скрывали, что использовали опыт Мельеса.

Фильмы Мельеса вызвали волну подражаний, и скоро секреты производства, которыми он владел, уже ни для кого не являлись тай­ной. Жорж Мельес был художником, а не дельцом, поэтому не сумел уловить тех преобразований, которые происходили в кинопроизвод­стве и прокате. Кинокарьера мастера феерий оборвалась в 1913 году. Разорившись, он в конце жизни содержал лишь киоск игрушек на Монпарнасе.

В 2002 году в Штаб-квартире ЮНЕСКО, в рамках программы сохра­нения кинематографического наследия, демонстрировались уникальные киноленты Жоржа Мельеса. Были показаны отмечающая свое столетие картина «Путешествие на Луну», а также пять других произведений — «Хризалида и мотылек», «Черный дьявол», «Фантастический дирижабль», «Гулливер» и «На завоевание полюса». Все эти ленты демонстрировались практически в оригинале, то есть при той же скорости, которая использовалась при их создании. Комментировала фильмы правнучка великого режиссера — Мадлен Мельес.

Француз Клод Бейли так отозвался о создателе первого фантасти­ческого фильма: «Его гениальность заключается в строго дозированном сочетании механической точности и вымысла, изобретательности и экстравагантности. Если Люмьер был Гутенбергом кино, Мельеса мож­но назвать его Фаустом или Калиостро».

Вклад Мельеса в киноискусство огромен. Он увидел в кинематогра­фе не только аттракцион, но и особый вид искусства. Поэтому неслу­чайно французские киноведы любят разделять историю кино на два потока — от Люмьера и от Мельеса. От Люмьера — неигровое кино, хро­ника, показывающая реальную жизнь в ее собственных формах. От Ме­льеса — игровое кино, воссоздающее жизнь при помощи сюжета, акте­ров, декораций.

Оставить комментарий:
* Имя:
Ваш e-mail
*Комментарий:
*Код на изображении:

   Последние обновления:
фильмы
Кундун
10.04.2017

личности в кино

статьи

Троник:сделайте сайт у нас
История Олимпийских Игр
От античности до современности
Петр и Патрик
Все об Ирландии