История вечной любви

"Жила-была маленькая девочка, которая очень любила своего отца". Множество сказок о прекрасной падчерице, доверившейся злой госпоже и её коварным дочерям, начинаются именно так. У "Золушки" нет конкретного автора, эту вечную историю сочиняет "народ", то есть все, всегда и везде.

Первоначально "сказки" представляли собой страшные истории, подобно первобытному хаосу из мыслей наших предков. Волк угощает Красную Шапочку кушаньем из мяса её бабушки. Волк - инфернальный дракон, "шапочка" - погибающая красавица, мифическая Эвридика, ждущая своего Орфея. И в сказках "Орфей" приходит: дровосек у Шарля Перро, принц, спасающий Золушку-Белоснежку-Аврору от трёхглавого змея в лице злобной мачехи и её дочерей - зависти, жадности и предательства. "Мачеха" - начало иррациональности, завистливая, хищная и беспощадная. "Золушка" - воплощение добра и стойкости, доверия и любви. 

Каждая эпоха мифотворчества рождает своих героев: "советская" золушка  и мудро-саркастичная мачеха Фаины Раневской ("Пионеры, стройтесь и идите в задницу!"), тихая Луиза де Лавальер и её "Король-Солнце", Людовик XV и безродная Жанна Бекю, сложившая голову на гильотине, храбрая Даниэлла Де Барбарак в исполнении Дрю Бэрримор и её "фея", добрый гений - Леонардо да Винчи. "Золушка" может погибнуть, как героиня Мишель Пфайффер ( "Опасные связи"), изуродованная и преданная своим возлюбленным. Но будет возрождаться вновь и вновь ("Красотка" Джулии Робертс). А коварная "мачеха" (Гленн Клоуз из "Опасных связей") и после смерти падчерицы не испытывает должного удовлетворения. Конец маркизы ужасен, как жизнь, как история вечной любви. И дело не в том, почему люди "это" делают, почему завидуют и строят козни - зло не поддаётся логическому анализу. 

Интересна реакция среднестатистической "золушки" на разгул "адских" страстей в современном ей мире. Как только наша скромница начинает заниматься самолюбованием, то есть устройством собственного счастья, она перестаёт быть Золушкой или быть вообще. "Советский" принц героини Янины Жеймо (Алексей Косовский) заявляет: "Если вы - бедная, незнатная девушка, то я только обрадуюсь этому: все принцессы - ломаки!". Провинциалка Луиза де Лавальер, за кротость воспетая Александром Дюма ("Виконт де Бражелон"), после издевательств своего короля удаляется в монастырь. Безродная Жанна Бекю живёт пышно и страстно, вызывая всеобщую ненависть, во время французской революции она молит палача о пощаде. Вивьен Уорд,  Лора Барни, Сара Уотерс (Джулия Робертс: "Красотка", "В постели с врагом") меняют свою жизнь, чтобы стать золушками по крови. 

Полукровка Даниэлла (Дрю Бэрримор) не может быть фавориткой принца. Её продают купцу за семейные долги. Этим бы всё и кончилось, если бы девушка была Де Лавальер или, хуже того, Бекю. Отважная Де Барбарак использует науку, преподанную ей отцом, она сражается с ненавистным поработителем и обретает свободу, в XV, XVI, XVII веках, когда дворянки боролись друг с дружкой за ложе короля, а простолюдинки мечтали целовать пыль под копытами властелина. Даниэлла не зависит от предрассудков и эпох, от того, что "принято" и " не принято". Она ограничивает себя, называя чёрное чёрным, а белое - белым. Для неё не существует пограничных тонов. "Ваше высочество, вы держите своих людей в нищете и невежестве, а после удивляетесь, почему они совершают преступления, присущие их образу жизни". Извечная тема, выпадающая из круга ясновельможного собрания. Золушки не переводятся, они не дают миру дряхлеть под слоем пудры и праха. Утопия Томаса Мора и правда любви.

Good-cinema.ru, 22.12.2013

Авторская статья - при копировании размещение ссылки обязательно.