Хочется всегда сказать что-то большое, хорошее, интересное людям.

       Интервью разных лет:

       Корни, без сомнения, немецкие. Отсюда и такая фамилия. Но, предки, которые известны мне, все местные, то есть жили в России. И, как это принято у нас - не помнящие родства. Я дальше деда своего никого не знаю. Он жил на Украине, был мельником, служил у какого-то местного помещика. Звали деда Иван Иваныч. Просто, без изысков. Только вот фамилия... Немецкие корни сослужили нашей семье плохую службу. Моего батьку не брали в народное ополчение, он пять раз пытался подать прошение. Ни в какую! Так всю войну и блокаду он и провел в Ленинграде.
       Мне даже как-то предлагали сменить фамилию. Я отказался, она мне нравится. У меня две племянницы, так и то они носят фамилию Штиль - поменяли на нее свои.
       Что касается "говорящей" фамилии, то моя фамилия "заговорила" совсем в ином месте, не в театре. Давно это было. Служил я в армии. Летал на ИЛ-28 стрелком-радистом, это были пикирующие бомбардировщики. Честно доложу вам, плохо усваивал азбуку Морзе. И я открытым текстом начал передавать сообщение. А это было категорически запрещено. 50-е годы. Командир кричит: «Кто это там?». Ему в ответ: «Какой-то Штиль». «Я из этого Штиля шторм сделаю!»

       Я родился в Ленинграде, одном из красивейших городов мира, всю жизнь люблю его и никогда не изменю ему. Отец был инженером, мама - бухгалтером. Жили мы на Каменноостровском проспекте. В нашем доме жили кинорежиссер Григорий Козинцев, писатель Илья Эренбург, многие известные художники. Мама дружила с соседкой, актрисой еще немого кино Софьей Магарилл. В скверике напротив нашего дома прогуливался Киров, и отец, когда гулял со мной, частенько разговаривал с ним, а Киров пару раз делал мне "козу". Я-то этого, конечно, не помню, батька позже рассказывал.
       Началась война, я окончил первый класс, нас эвакуировали. Блокаду мы пережили в башкирской деревне с красивым названием Надеждино. Увидев на днях по каналу "Культура" передачу обо мне, из Башкирии позвонил мужчина, лесник. Оказывается, наши мамы вместе работали в правлении колхоза. Много интересного рассказал мне. Теперь мечтаю съездить в места, где прошло мое нелегкое детство.

       Сначала не удалась моя попытка стать моряком. Я боксом занимался, поступил в Ленинградскую мореходку. А училище вдруг перевели в Архангельск. Там я подрался с курсантом, сказавшим: "Блокада - ерунда, это все сочинили". И меня выгнали за драку. Просто раскачали и выбросили через забор с 25 рублями в кармане. "Зайцем" добирался домой. После этого год отучился в машиностроительном техникуме при заводе имени Сталина, больше не выдержал, понял, что это не мое. Пошел в физкультурный техникум. Со второго курса меня призвали в армию по спецнабору, поэтому я служил не три, а четыре с половиной года. Попал в Прибалтийский военный округ, в Калининград. Считаю, что мужчиной стал именно в армии. Выучился на радиста, начал работать на пеленгаторе, немножко полетал. В армейской самодеятельности участвовал, какие-то места занимал на конкурсах и даже именные часы от генерала получил. Солдатам нравилось, как я читал сценки из репертуара Райкина, басни Михалкова.
       В стране тогда была развита художественная самодеятельность, почти все артисты того времени прошли через нее, и преподавали там хорошие режиссеры и актеры. После демобилизации меня приняли в театральный коллектив ленинградского Дома культуры промкооперации (сейчас это ДК имени Ленсовета), руководила им Ода Израилевна Альшиц, которую прозвали "железной дамой", говорили, что на режиссуру ее благословил сам Киров. Позже я перешел в эстрадный ансамбль ДК, руководили которым известный дирижер Анатолий Бадхен и кинорежиссер Наум Бирман. Там был цвет ленинградской джазовой эстрады - композиторы Александр Колкер, Михаил Петров, пела Мария Пахоменко, танцоры потрясающие. Мы поставили спектакль "А мы отдыхаем так!". Пьесу написали Гиндин, Рябкин и Рыжов, бывшие студенты ЛЭТИ, в дальнейшем авторы Райкина. Декорации создал Николай Акимов. Какие были очереди желающих попасть на наш спектакль, билеты не достать! Мы ездили с ним на гастроли в Киев и Одессу. Впоследствии из этой пьесы получился фильм Эльдара Рязанова "Карнавальная ночь". У меня в спектакле была та самая роль, которую в фильме сыграл Игорь Ильинский.
        Окончив физкультурный техникум, я получил диплом тренера по слалому и баскетболу. Но чувствовал, что и это не мое. Пришел к Александру Александровичу Брянцеву, "дедушке" русского ТЮЗа. "25 лет - возраст критический, - сказал он мне, - иди в театр, тебя возьмут. Ты уже приличный артист". - "Нет, - сказал я, - хочу учиться".
        Каждый год весной в Ленинград приезжал на гастроли МХАТ, и здесь же объявляли набор абитуриентов. Тогда курс набирали Алла Тарасова, Алексей Грибов, Павел Массальский, замечательные актеры, которых я боготворил. И вдруг увидел их вблизи и читал им! Грибов отнесся ко мне как к родному сыну. А как я любил его Шмагу в фильме "Без вины виноватые" по пьесе Островского! И Тарасову в роли Кручининой. Позже я тоже сыграл Шмагу - в театральном институте, в дипломном спектакле.
        Мы тогда с Жанной Прохоренко поступали. Красивая, коса потрясающая! Но у нее не было законченной десятилетки. Я еще говорил: "Возьмите ее вместо меня, она такая талантливая!" Но нас обоих взяли. Поехали в Москву. А там придумали какой-то дополнительный тур. Я позвонил в Питер Оде Израилевне. Она и говорит: "Жора, зачем тебе Москва? Тут набирает курс Тиме, приезжай!" Елизавета Ивановна Тиме, прима Александринского театра, великолепный педагог! Это она опекала Уланову 15 лет, сделала из нее звезду балета мирового класса. Вернулся. Приняли меня в институт, за мастерство на вступительном экзамене поставили "пять с плюсом". И стал я учиться у Елизаветы Ивановны. Мы с Ваней Краско были самыми старшими на курсе. Игорь Горбачев преподавал у нас, частенько водил нас на репетиции в БДТ, где он тогда работал. Потом на показе в БДТ мне подыгрывал Краско. Помню, как я с огромной трубой шел через весь центр в театр, чтобы показать отрывочек из "Егора Булычова", трубача. Еще играл Швейка. Георгию Александровичу Товстоногову очень понравилось. Нас с Ваней обоих приняли. Я даже заревел от радости. 

 БДТ
       

      Тогда БДТ был на такой высоте! В 1966 году мы поехали на гастроли в Англию, и там я понял, что наш театр - один из лучших в мире. В газетах писали, что каждый артист, участвующий в массовой сцене сжигания денег в "Идиоте", может украсить любой английский театр. Говорили даже, что это Брежнев собрал лучших артистов из разных театров Советского Союза специально для заграничных гастролей. Потом извинялись, когда узнали, что это не так. Тогда первый раз за всю историю Советской власти в наше посольство в Англии пришли члены королевской семьи. А МХАТ до нас провалился со спектаклем "Кремлевские куранты". Мы гастролировали по всему миру, и везде нас принимали на ура. В ФРГ считали, что Горький - не великий драматург, а так, пролетарский писатель. Посмотрели наш спектакль "Мещане" и признали, что Горький велик. А на "Истории лошади" немецкий канцлер сидел в первом ряду со слезами на глазах! Когда английский актер Ричард Харрис приехал в Петербург и посмотрел репетицию "Трех сестер", он просил Георгия Александровича взять его в спектакль хоть на маленький эпизод.

       Замечательные актеры Людмила Макарова, Изиль Заблудовский, Марина Адашевская, Зинаида Шарко, Кирилл Лавров, Олег Басилашвили. Алиса Фрейндлих, блистательная актриса, вошла в наш театр так легко, как будто родилась здесь. А какое крепкое следующее поколение: Лариса Малеванная, Валерий Ивченко, Светлана Крючкова, Леонид Неведомский, Елена Попова, Андрей Толубеев, Геннадий Богачев, Нина Усатова, Валерий Дегтярь, Михаил Морозов... И очень хорошая молодежь у нас.

       У Георгия Александровича все цеха работали потрясающе четко - гримерный, костюмерный, реквизиторский. Дисциплина была очень строгой. Все было подчинено главному - зрителю. Все работали для него. Наш режиссер не терпел пьяниц, выгонял моментально. Очень редко случались опоздания на репетиции. Разве может труппа из 20 - 30 человек сидеть и ждать одного артиста, который опаздывает? Выговор сразу!
       Меня теперь часто спрашивают, каким был Товстоногов. Строгим был, умным, ценил умных актеров. Безумно любил театр. Ставил постановки яркие, театральные, с большой массовкой, добивался наивысшего звучания. Георгий Александрович не меньше, а даже больше внимания обращал не на главные роли, а на "мелочи", маленькие рольки, эпизоды, массовые сцены, создавал ансамбль, в котором все играли в одном ключе, даже если у тебя в спектакле всего одна-две фразы. У нас была сильная команда - это огромное достижение театра. Представить невозможно "Историю лошади", где бы блистательно играл Лебедев, но без табуна! Это все равно что из балета убрать кордебалет.
       Можно долго рассказывать о каждом - о Копеляне, Стржельчике. Один Луспекаев чего стоил! Такие актеры рождаются, наверное, раз в сто лет. Гений, глыба, стихия! Я еще застал фантастических актрис Ольгу Казико, Елену Грановскую, Марию Призван-Соколову. Быть их партнерами - счастье! Они нас, молодых, поднимали до своего уровня. Первой актрисой одно время была Нина Ольхина. А как играл в "Мещанах", в "Ревизоре" Николай Трофимов! Что ни роль - шедевр. Великий комик. И Георгий Александрович так считал.

       У меня все роли были хорошие, смешные. И большие были. Я не герой, а характерный артист. Думаю, звание "народного" мне больше за кино дали, чем за театр. Я сыграл в 180 фильмах (не считая массовок в студенческие годы). Были там и большие роли, где-то эпизоды, но главных - всего одна-две. Кстати, маленькие роли труднее даются. В главные роли автор, как правило, всю душу вкладывает, а остальные - как аккомпанемент солисту. И я переживал. Столько слез было, когда тебя в массовку засунут. Все было. Кто-то уходил из театра. Но я уйти от Товстоногова не мог. Я же товстоноговец и однолюб. Это мой театр на всю жизнь. Меня приглашал к себе Аркадий Райкин. Игорь Горбачев все шутил, когда я к нему приходил: "Ну, Жора, когда заявление принесешь?" Он очень хотел, чтобы я перешел в Александринку.

       Других театров в моей жизни не было. Я однолюб. Верен БДТ. Сюда я пришел из театрального института в 1961 году. На показ. Вместе со своим однокурсником Иваном Ивановичем Краско.

       В 90-х годах, когда Кирилл Юрьевич Лавров сменил Георгия Александровича Товстоногова на посту главного, был момент, когда люди перестали ходить в театр. У народа не стало денег, и нам никто не помогал. Но мы выжили, благодаря авторитету Лаврова, поддержке спонсоров, друзей театра. И когда идут разговоры, кого будем избирать на пост главного, - только Лаврова, никого другого! У нас же Москва все забрала - телевидение, радио. Такое было потрясающее радио в Петербурге, кстати... 

Кино и опять о БДТ и о Товстоноговеу Юрия Мамина в фильме "Русские страшилки". Еще снялся у Жени Татарского (Просто замечательный режиссер вырос! Я у него много снимался, легко с ним работать.) в сериале "Ниро Вульф и Арчи Гудвин" по Рексу Стауту. У меня в фильме хорошая роль - адвоката. Там я впервые снимался с Донатасом Банионисом -- замечательный человек, актер потрясающий. И с Жигуновым впервые работал. Есть у меня свой творческий вечер. Езжу с концертами по Ленинградской области. Пригласят в другие края - поеду с удовольствием. И партнерша у меня хорошая - Танечка Бедова.

       У меня жена. Одна-единственная. 36 лет будет 1 июня, как мы вместе. Она работала художником-декоратором на "Ленфильме". Ее работа, например, "Доктор Ватсон", может быть, вы видели этот фильм... Есть у нас племянницы, брат, внучатые племянницы.

       Мы прожили без малого 40 лет. Талантливейший человек, все умела делать. Римма больше 30 лет работала на "Ленфильме" художником-декоратором с лучшими режиссерами и художниками. Например, с Иосифом Хейфицем, с Игорем Масленниковым на его картинах про Шерлока Холмса и доктора Ватсона. Мы познакомились в компании. Я обратил внимание на красивую молодую женщину. Через несколько дней встретились. Я ей какую-то ерунду рассказывал. Потом пригласил на стадион, на футбол. А буквально через месяц мы поженились. ЗАГС в то время был закрыт на ремонт, для нас его открыли. Помог директор "Ленфильма" Илья Киселев. Свадьбу сыграли в моей коммуналке. Шафером был Александр Демьяненко, знаменитый Шурик. Народу было так много, что жених с невестой сидели на подоконнике. До сих пор помню, как мы по дороге купили семь килограммов угрей, дешево, по 5 рублей, и они пользовались у гостей колоссальным успехом.
       Так и прошагали всю жизнь вдвоем. Римма была замечательной женщиной, самым близким моим другом, первой и последней моей любовью.

       У нас всегда на премьеры есть утренний спектакль "для пап и мам", как бы генеральная репетиция. На него мы приглашаем и врачей, и спортсменов. У нас много друзей. В теннис, к примеру, играли - еще Олег Борисов, Юрий Демич (замечательные актеры, которых уже нет), Лавров, я, Леня Неведомский. Кстати, эту гримерку мы с Леней делим на двоих, дружим уже много лет. Очень хороший актер, замечательный человек!

       Георгий Александрович /Товстоногов - ред./ возил нас по всему миру. Всю Европу объездили, нет ни одного столичного города, где бы мы не побывали. Два раза в Японии - по 45 дней, в Индии - почти месяц, в Южной Америке, в Аргентине, даже в Африке играли... У него /Товстоногова - ред./ была твердая установка: самое главное в нашем деле - не мы, а зрители. Поэтому все делалось для зрителей. Если какой-то актер, пусть даже очень хороший, знаменитый, не подходил на роль, Товстоногов снимал его, ставил другого - пусть более слабого, неизвестного, но подходящего именно на эту роль. Если кто-то из больших артистов (Копелян, Лебедев) уходил, спектакль просто закрывали. Для зрителя делали доступные цены.

       Раньше не уходили. Раньше, если артист попадал в БДТ, он землю готов был носом рыть, в массовках бегал и считал за честь...
       Например, Лифанов - талантливый парень, жаль, что ушел, я говорил ему: "Не уходи, тебя все равно будут снимать". Но, что ни говорите, деньги - тоже немаловажная вещь. Нужна квартира, нужно обеспечивать семью. Театральные актеры, особенно молодые, - люди полунищие. Сейчас же ребята, по нашим понятиям, просто короли! За один съемочный день получают столько, сколько мы в театре за полгода. Особенно те, кто снимается в сериалах в главных ролях.

       Приходят хорошие, умные ребята, неплохо образованные. Они знают гораздо больше, чем мы в их возрасте. И они более раскрепощенные, свободные. Это здорово! Вот, например, Андрюша Носков. Он из той плеяды молодых да ранних, кто сам себя сделал. Сам себя выпестовал как артиста. Что-то дал театральный вуз, а что-то самообразование. Вы знаете, господа журналисты, что Андрюша ради работы над собой, выезжал в Германию и был там уличным клоуном. И деньги, и практика. Сам себе шил костюм, сам себе был режиссером, все сам. А это колоссальная практика. И это правильно. Актер должен, как спортсмен, себя постоянно тренировать.

       Я прошёл все - от начала до... В 1961 году пришел, и в массовках был занят, и роли получал. Такие потрясающие актеры были в то время в театре! Смоктуновский, Доронина, Лебедев, Лавров, Копелян, Вадим Медведев, Людмила Макарова, Валентина Ковель, Всеволод Кузнецов, Стржельчик...  

       Он /Товстоногов - ред./ говорил: "Пожалуйста, снимайтесь, но в свободное от работы время". Поэтому за все 40 лет я ни разу не был в отпуске. Раньше съемки в основном происходили летом. В театре в это время был отпуск. А потом между спектаклями и репетициями можно было отлучиться на озвучание. У меня был момент, когда я был занят в 35 спектаклях в месяц, утром и вечером, субботы и воскресенья... Я отсюда просто не вылезал.

      Что-то, бывало, получалось, а что-то - не получалось. Сейчас смотришь и думаешь: эх, сделать бы по-другому! Мне кажется, актер должен учиться всю жизнь, не думать, что уже все может, что он - совершенство... Я знал одного артиста, который все мог. Он был гением, но сам себя гением не считал. В нашем театре работал, Павел Борисович Луспекаев. Хотя я видел много замечательных, талантливых артистов. Например, из старых мхатовцев - Грибова (я поступал во мхатовское училище).
      Да, да, я мог там /в "Белом солнце пустыни" - ред./ сняться в роли офицеришки, которого персонаж Павла Луспекаева, таможенник Верещагин, выбрасывает в окно. Кстати, Пашу в этот фильм я пристроил. Я раньше него получил сценарий. Читаю и вижу Пашу в главной роли. Узнал, что на тот момент на роль таможенника особых претендентов не было, и уговорил его позвонить режиссеру. Я обожал Павла и всегда чем мог помогал. Ведь Паша тогда почти без ног был, без ступней. А играл как черт /О Луспекаеве - на этой странице: Личности в кино - Актёры/.

      Николай Николаевич Трофимов - один из лучших в стране комиков. Как он сыграл в "Войне и мире"! А у нас как он играл - в "Мещанах", в "Ревизоре"!.. Там что ни роль -- шедевр. Великий комик. И Георгий Александрович Товстоногов так считал.

      Очень люблю Борю Щербакова, мы с ним снимались в фильме о Сталине. С Сергеем Шакуровым три года снимались вместе в "Сибириаде", я его очень уважаю. Я снимался с Володей Высоцким, с Олегом Далем, со многими... Дружил с Шукшиным, с Булатом Окуджавой. Знаменитый Шурик был на моей свадьбе шафером. Или Олег Табаков. Мы с ним снимались в фильме "Учитель пения". Помню, я смотрел, как он играл Хлестакова в "Ревизоре", это было в Чехословакии. Я сидел в седьмом ряду, мое пальто упало и оказалось в первом ряду. Я так хохотал, что не заметил этого! Все его роли - и в кино, и в театре - это всегда шедевр. Я очень уважаю Табакова за то, что он продолжает дело МХАТа, он настоящий поклонник той школы, которую исповедовал наш Товстоногов, -- школы Станиславского. А сейчас в Москве в половине театров и смотреть-то нечего, какие антрепризы привозят в Питер... А ведь репертуарный театр изобрели Станиславский, МХАТ, Москва. Кирилл Юрьевич был на фестивале во Франции и рассказывал, что там нет теперь театра. Мы приезжаем за границу и там понимаем, какие у нас артисты. Когда мы были в 1966 году в Англии, там писали, что каждый русский артист, даже тот, кто играл в массовке, может украсить любой английский театр. В массовке! Вот что такое искусство! А на "Истории лошади" канцлер немецкий сидел в первом ряду, ревел как белуга! А потом пришел за кулисы к Лебедеву со слезами на глазах...

       Специально для Макаровой нашли пьесу /"Дорогая Памела" - ред./. Она блистательно играет и, что поразительно, всегда с желанием выходит на сцену. Глядя на нее, думаю, Господи, хоть бы я сохранил столько сил, столько энергии в таком возрасте. Она необыкновенный человек: всегда бодрая, веселая, жизнерадостная. А так важно, когда человек со сцены отдает энергию, а не забирает из зрительного зала, как это, к сожалению, бывает у некоторых артистов.

       Расскажу такой маленький эпизод из моей личной жизни в БДТ. Когда я только пришел, у нас ставился спектакль "Снежная королева". Я не попал в распределение, играл, как говорится, "кушать подано" во всевозможных массовках. Играл с удовольствием. Тогда я был счастлив, что попал в этот театр. Вдруг меня вызывают и говорят, что снимают артистов постарше с ролей принца Клауса, принцессы Эльзы. А меня как молодого актера (хотя тогда я был не столь уж юным, потому что в театр пришел поздно, в 29 лет) Георгий Александрович хочет попробовать в роли принца, а Тамару Коновалову в роли принцессы. Конечно, я обрадовался. Но, знаете, когда кого-то снимают, все же не очень приятно. Начали репетировать. Но как играть принца? Решил, что принц должен быть интеллигентным, а тогда как общаться с принцессой? Не получалось. И на одной из репетиций сижу, уставший, на сцене, прямо на полу, и жалобно говорю: "Георгий Александрович, ну не получается у меня ничего!" А он переспрашивает: "Жора, что вы такое сказали? Ну что вы прогнусавили?!" В ответ я испуганно извиняюсь. А он вдруг поясняет: "Жора, принц был гнусавым". И я стал говорить "в нос", сразу так легко стало, и все нормально получилось.
       Он действительно был человеком жестким. Я его и любил, и боялся. Но мог подойти к нему в любой момент. Помню, когда репетировался спектакль "Моя старшая сестра", меня вдруг вызывают к нему. А он предлагает выучить какую-нибудь басню, Михалкова, Крылова - я в недоумении. Тогда Товстоногов поясняет: "Вы на вступительных экзаменах в Театральный институт прочитаете басню, а потом уж Доронина вместо сестры выступит со знаменитым монологом "Любите ли вы театр". Подумав, через некоторое время я предлагаю ему: "А можно прочитать монолог Чацкого?" Товстоногов пробурчал: "Ну что вы, Жора, посмотрите на себя в зеркало!" И я ушел ни с чем. Через пять минут Товстоногов вернул меня и наказал выучить монолог. Он сделал из этой роли такое!.. В Москве мое выступление не менее пяти раз прерывалось аплодисментами. Я "под Царева" играл, которому тогда было под шестьдесят, а он все играл Чацкого в Малом театре.

       О БДТ: Тогда это был один из лучших театров в мире, а не только в России.

      "Историю лошади" начинал с песни. Товстоногов всегда радовался, говоря какому-нибудь сидящему рядом с ним гостю: "Мой Карузо". А иногда подходил ко мне и тихонечко спрашивал: "Мне показалось, что вы сегодня детонировали?" - иногда я не попадал в тональность. Не могу сказать, что у меня абсолютный музыкальный слух - нормальный, средний. Случалось, что и не ту ноту брал, потому что трудно было: и начинать спектакль, и лежа петь. Мне выпадало петь во многих спектаклях. В спектакле "Три сестры" - с Татьяной Дорониной, Эммой Поповой, Зиной Шарко и Михаилом Волковым мы пели романсы. Я там играл Федотика и аккомпонировал на гитаре. Потом в "Ревизоре" на гитаре играл. Помню, когда только пришел в театр, Товстоногов меня вызвал и говорит: "Жора, хочешь сыграть роль с Мишей Волковым вместо Лаврова и Юрского Фрегата Палладу в спектакле "Гибель эскадры". Если за две недели выучишься на гитаре играть, то будешь". Мама родная! У меня пальцы все в крови были, но выучился: там, правда, три аккорда всего. А потом уже стал и романсами увлекаться, и сам играть да петь. Георгию Александровичу, чтобы он ни попросил, нельзя было отказать: я его обожал, да и не только я, а вся труппа Большого драматического театра.

       Я любил с детьми работать, с ними интересно: они так верят в происходящее, что, в общем, от актера и требуется.

       Снялся в фильме "Женя, Женечка и Катюша"... там играли Олег Даль, Ефим Копелян и мой обожаемый актер Марк Бернес.

       С Ефимом Копеляном произошла неприятность: однажды самолет из-за поломки не смог вовремя приземлиться. А у нас ведь не успеешь и подумать о том, что можешь опоздать на спектакль, придешь, а уже выговор висит с предупреждением. Тогда, естественно, из-за Копеляна отменили спектакль. Но такое случалось чрезвычайно редко. Я же однажды проспал. Ночью шли съемки "Жени, Женечки...", мне позвонили за двадцать минут до начала спектакля "Карьера Артура Уи". Я опоздал всего лишь на пять минут, думал, что умру от страха, но как-то все обошлось.

       Хотелось всегда сказать что-то большое, хорошее, интересное людям. Эстрада - а я учился у Елизаветы Ивановны Тимме - в былые времена не считалась сомнительным искусством. Я часто бывал у Елизаветы Ивановны дома, знал ее мужа, Николая Николаевича Качалова, ректора Горного института. У них на фортепьяно стояли его портреты, в квартире были и фотографии Утесова с надписью. С какими замечательными эстрадными артистами она была дружна, которые никогда в театре не играли. Но Тимме всегда говорила, что эстрада - великое искусство, чрезвычайно трудное и очень нужное. А сейчас на телевидении с эстрады говорят все "про это". И никто не читает стихов.

       Я - оптимист. И сама жизнь мне приносит радость. Хотя после "Федры" порой кажется, что поднимал грузы. Но когда выходишь на сцену, вновь забываешь обо всем. Помню, как Юрский молился и Стржельчик крестился, когда выходили на подмостки. Все не просто так. И, к счастью, есть еще немало в БДТ актеров, которые работали с Георгием Александровичем Товстоноговым.

      Материал взят с сайта БДТ имени Товстоногова:
      Московский Д. Штиль с характером шторма // Петровский курьер. 2008. 18 февр. ?6;
      Мазурова С. Народному артисту России исполнилось 75 лет: Я товстоноговец и однолюб // Газета Культура. 2007. 19-25 апр. ?15(7576);
      Ткач Т. Г. Штиль: Когда выходишь на сцену, обо всем забываешь // Невское время. 2004. 16 дек.
      Мазурова С. Петербургские встречи // Восточно-Сибирская правда. 2002. 23 марта. ?24191 >>>

      Роли в спектаклях Академического Большого Драматического Театра имени Г.А. Товстоногова (ранее - А.М. Горького): «Моя старшая сестра» А.М. Володин (Поступающий в студию), «Четвертый» К.М. Симонов (Гвиччарди), «Божественная комедия» И.В. Шток (Дирижер), «Снежная королева» Е.Л. Шварц (Принц Клаус), «Горе от ума» А.С. Грибоедов (Гость), «Карьера Артуро Уи» Б. Брехт (Зазывала), «Я, бабушка, Илико и Илларион» Н.В. Думбадзе, Г.Д. Лордкипанидзе (Ромул), «Три сестры» А.П. Чехов (Роде), «Гибель эскадры» А.Е. Корнейчук (Паллада), «Пузырьки» А.Г. Хмелик (Петя Нечитайло), «Мещане» Максим Горький (Доктор), «Правду! Ничего кроме правды!» Д. Аль (Леонард), «Король Генрих IV» У. Шекспир (Пето), «Два театра» Е. Шанявский (Монтек), «Третья стража» Г.А. Капралов, Семён Туманов (Человек в треухе), «Тоот, майор и другие» И. Эркень (Почтальон), «Выпьем за Колумба» Л.А. Жуховицкий (Студент), «Ревизор» Н.В. Гоголь (Добчинский), «Ханума» А. Цагарели (Кинто), «История лошади» Л.Н Толстой (Васька, конюх), «Дачники» Максим Горький (Актер-любитель), «Тихий Дон» М.А. Шолохов (Рыжий красноармеец), «Пиквикский клуб» Ч. Диккенс (Джо), «Наш городок» Т. Уайлдер (Ньюсем), «Мы, нижеподписавшиеся» А.И. Гельман (Проводник), «Дундо Марое» М. Држич (Саади, ростовщик), «Скорбящие родственники» Б. Нушич (Прока), «Иван» А.А. Кудрявцев (Федор), «Визит старой дамы» Ф. Дюрренматт (Сержант полиции), «Смерть Тарелкина» А.Н. Колкер (Расплюев), «Удалой молодец - гордость Запада» Д. Синг (Майкл), «Амадеус» П. Шеффер (Бонно), «Макбет» У. Шекспир (1 -я ведьма), «Мамаша Кураж и ее дети» Б. Брехт (Одноглазый), «Прихоти Марианны» А.де Мюссе (Тибиа), «Отец» А. Стриндберг (Сверд), «Федра» Ж. Расин (Терамен), «Перед заходом солнца» Г. Гауптман (Винтер), «Борис Годунов» А.С. Пушкин (Человек из народа), «Веселый солдат» Н.Н. Садур (Старшина Шпатор), «Ложь на длинных ногах» Э. де Филиппо (Дядя), «Дорогая Памела» Д. Патрик (Джо Янки), «Двенадцатая ночь, или Как пожелаете» У. Шекспир(Фабиан), «Власть тьмы» Л.Н. Толстой (Митрич), «Блажь!» А.Н. Островский и П.М. Невежин (Бондырев).

good-cinema.ru

       Снимаюсь на "Ленфильме"